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书法与油画笔触

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发表于 2016-4-20 06:55:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 宣和书画苑 于 2016-6-23 09:57 编辑

绘画是象形艺术中国的方块字,其构成的基础是象形,故书法与绘画在艺术上有其共通性,一班人认为中国画与书法是至亲,其实凡是绘画,都与书法有着相当的关系,故每一个画家,于书法都应有相当的认识和研究。我们师从油画的用笔上,也不难发现它与书法的用笔有其共通点,水彩画与中国画所用的材料比较相同,容易接近书法,至于木炭画或色粉画(Pastel)大都注重线条美,同书法的用笔也就更其接近了。
构成每一个方块字形象的重要条件是线与点,线与点在绘画上也占有极重要的地位,无论中国画与西洋画皆然,近来油画中之新派作品,有完全以线条或点子组成画面者,其在趣味方面,亦渐注意东方绘画特有的韵味,因此油画的用笔也就与中国的书法更有神通之处了。
绘画上的点与线,同书法上的点与线一样不是随便可以涂画的,点一点,画一条线,如果于用笔没有相当训练和修养便不能表现笔触的美,便不能在笔触上表现一种力的波动。曾见有些治油画的人往往不大注意笔法,喜欢信手涂抹,故落笔易流于浮浅、贫弱、枯涩诸弊,于线条的勾画,不失之柔弱,即趋于生硬,不失之轻佻,即趋于重浊,也是近代画坛上喜欢连用线条的人,但他们都不免犯了上述的毛病。我国有一班盲从趋时的青年画家,因为中了此种流毒,也随意乱画线条,乱涂笔触,画虎类犬,比比皆是,都是枉自取巧的自欺办法。他们为了要掩饰其笔法的拙劣,而自诩为“稚拙美”或“粗野作风”,实则毫无根基,欺人自欺而已。比方汉张迁碑的字,真是质朴古拙之至,但绝不是一个初学涂鸦者可以摹拟其神似于万一。大凡研究一种学问都需要相当的功夫与磨炼,试阅戈雅、塞尚等的作品,他们对于如何用笔,是一点也不肯随便的,戈雅的作品,除了用色有其特殊的风格外,他的用笔真是老练遒劲,一点一线都不随便落笔,在一根线条上能表现曲折顿挫之美,在他的一点一线上也可以感到一种生命的波动。我们看到有许多油画作家,不是任意涂抹,便是滥用所谓笔法,一些杂乱无章的笔触堆置在画幅上,使人视觉为之不安,这种情形,好像不是为了表现一幅画而运用笔触,反而舍本逐末,像是为表现笔触而作画了。
对于笔法不肯加以工力的人,在他们的作品上,许多笔触常常像浮在画布上面,一点也不着实,相传王羲之的字入木三分,便是说明他的用笔可以深入纸里,这自然非有很深的功力不可,王羲之的字所谓铁画银钩,即刚健中含有婀娜之意。古今多少书家,没有一个是侥幸成功的。作书作画同是一理,其自诩为天才作家之辈,更不值识者一笑也。
论中国书法之笔触美的,曰秀逸,曰圆润,曰雄劲,曰遒健,曰坚实,曰古拙,曰朴茂,曰浑厚……又曰纤丽不如古朴,潇洒不如雍容博大,都是有深通笔法之见地的说话,这些条件都是讲求笔法的人所不可不知,亦非有相当修养的人便不能知道这些笔触的美妙和可贵,而这些条件应用于油画的笔法上也有融会贯通之处,但要做到这种地步,便非有深刻的研究功夫不行。中国书法所用的工具是毛笔,油画笔也是毛制品,这在运用上多少也有些相似。中国书法、绘画所用的毛笔是圆锥形的,笔锋很尖,要在落笔之际不露毫锋,画出圆厚古朴的线条,其功力不佳者不能做到藏锋,只有利用所谓“烧毫”的秃笔,这是一种不自然的做作,故不为识者所喜。油画笔的笔头,大多是扁平的,曾见有些画幅上那种削薄贫弱的方头笔触,排列在画面上,就是不能运用画笔,没有功力可以控制那平头笔头,故难避免此种败笔,但这些败笔辄为一班洋画家所忽略,要讲究笔法,这些地方都是需要加以注意的。不能控制笔毫,则一笔一画,一点一竖,绝不能很安详很自然地放在画幅上,更谈不到一笔一画之内的变化了。

笔触不但有形态,而且有风韵,形态佳矣,如风韵不足,则有势无气,有笔到而意不到之弊。绘画以意味为重,以气韵为贵,而形态次之,中国文人论画,有所谓意到笔不到,意先笔后之说,如作者胸中之逸气不能贯注,其功力不能运至毫端,虽笔笔俱到,亦不足以使画面气韵生动。有些善于取巧者,用轻松飘逸之笔有意做作,识者徒见其庸俗。总之,欲表现笔法之美,必具有才气与修养功夫,绝非取巧所能幸致。笔法有如文章的辞句,没有洗练明畅的辞句,绝不能写出洋洋洒洒的生动的文章。


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