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孙过庭书法之美

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发表于 2016-4-29 06:57:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
      灵动中透厚重,文雅间藏雄浑,秀润里显粗犷“初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会,通会之际,人书俱老。”此谓唐代孙过庭对书法之所见。其草书率真流畅,气象氤氲,字形长瘦胖圆皆见,有时轻如蝉翼,有时重若崩云,书法神采顿生。
  唐朝诗人陈子昂把孙过庭的书迹比作魏的钟繇,推崇备至,念叨孙过庭结字、行笔飘逸从容,既有超拔气势,又有意境神韵,仿若天地之韵律、造化之机巧都汇于其笔端。
  孙过庭的笔法虽源于晋代王羲之,但比王羲之更为刚断隽拔、富于变化。最具有特点的是横划、长点捺,先顿笔重按,后顺笔出锋,使一笔中陡然出现两种变化,波澜跌宕,神采飞扬。右环转下作弧笔时,笔画末端由精转而出细锋,锋芒咄咄,精神外耀,宛如瀑布突然受阻,流水变细,从岩隙中急转而出。
  宋代米芾对前代书家颇为苛刻,却心悦诚服于孙过庭的草书。他在《海岳名言》中曰:“孙过庭草书《书谱》,甚有右军法。作字落脚,差近前而直,此过庭法。”孙过庭传世书迹有《书谱》《千字文》《景福殿赋》三种,都为草书墨迹,其中成就最高、影响最大的是《书谱》。
  细观《书谱》墨迹,孙过庭既得二王笔法的真谛,又有所发扬与创新。起篇沉稳,中间笔势钩环,后段逸兴遄飞,尽情挥洒。首尾三千余言,“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,达到了“智巧兼优,心手双畅”的化境。
  书法之美感本质上是一种天真感,孙过庭的草书仿若“飞鸿踏雪泥”,灵动中透厚重,文雅间藏雄浑,秀润里显粗犷。
  草书是最见性情的书体,得之于心,应之于手,笔随心走。孙过庭称之“涉乐方笑,言哀已叹。”观其书法,犹如天降雪花,一片一片落下来如絮如蝶。唐高宗言“过庭小字足以迷乱羲、献”,温雅流美,浑然天成。
  时间能做旧物质,同时能增厚精神。孙过庭的书法是有精神性的,也因而成为经典。他的行笔中有温暖、淡定的眼神存在,这大概源自他“同自然之功,达自由之态”的修为吧。
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