开启辅助访问
找回密码 加入

书画互动

搜索
最新公告
  
查看: 2306|回复: 0

书法三难:缓、散、简

[复制链接]
发表于 2016-7-2 07:57:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
好的书法,看上去总是不疾不厉,一切尽在掌握之中。不管是魏晋风度的《兰亭序》,或者是后来者“颠张醉素”的作品,在出锋、回腕、顿挫、提按之间,牵丝映带,胸有成竹。每一笔、每一划,恰似只有写成这个样子才是最妙的。观者不管是在怎样的心情状态底下,一旦把自己融入到这些作品里,随着线条的起伏涨落而获得了别样的感受。快与慢、急与缓、猛与迟、绚丽与平淡、激昂与坦然,终究归于沉静。让人想到白居易的《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”如果没有这些私语的小弦,一味地追求高亢,通篇只有“卧看千山急雨来”,书法作品就很难真正地打动人心。我们常说的“古意”,不尽然都是“飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫”,有时候也许正是缺少了一种“缓”的精神,让今人的书法作品失之于行色匆忙。
生活节奏的快,在每一个时代也许都是千夫所指。书画怡人,大概也只有在慢生活的调调里,才找到最恰当的生存空间。老杜在一篇《戏题》里谈到:“十日画一水,五日画一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真迹”其实说出了千百年来书画创作者的共同心迹。如果拿太极拳作对比,书法的奥妙处,其实也“如长江大河,滔滔不绝”。而做到这一点,就需要鼓荡开合、抽丝挂线。如载重之船,沉沉稳稳地荡于江河之中。“缓”在书法领域至少包含着这样几个方面:一是整幅的气度,做到圆满有节。二是转笔和折笔处,逢转必沉,避免轻飘,或甩尾失控。三是笔速的控制,当急才急,当缓则缓。缓,在线条的对立统一关系中,是衡量书法家创作经验的重要标尺。
如果说“事缓则圆”还不足以感受到书法中的难,那么“散”在某种意义上则有着更琐碎的细节要求。东汉蔡邕《书论》有谓:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔豪不能佳也。”在结构关系方面,书法的“散”还意味着齐中求变、辩证安排、各得其所。王羲之《笔势论》所云“不宜伤密”、“不宜伤疏”、“不宜伤长”、“不宜伤短”,欧阳询《八诀》所云“心眼准程”、“疏密敧正”,孙过庭《书谱》所云“违而不犯”、“和而不同”、“忘怀楷则”,解缙《春雨杂述》:“有如布阵,纷纷纭纭,斗乱而不可乱”,其实都表述了书法中的“散”之难。在书法结体的各种范畴中,疏密、虚实、松紧、黑白、收放、包围与突破,其中都包含着对“散”的特定要求。至于章法,更是如此。比如苏轼的《黄州寒食诗》,通过“年”、“中”、“苇”、“纸”等的长竖,在章法关系上产生强烈对比,突破了“石压蛤蟆”的拘束,收到了奇效。

从王羲之到米芾、王铎,书法之难还体现在巧夺天工、惨淡经营的“简”。尤其是在行草书方面,线条自身的凝练,需要“简”。线条相互关系的处理,也需要“简”。整幅作品的章法关系,更需要“简”。古往今来的优秀书法作品,不仅笔笔有来历、有去处,而且在“简”的方面也能处理得恰到好处。如何做到“简”?笔者给大家的建议是:宁少勿多,宁专勿杂,宁静勿躁,宁缺毋滥。尤其是在行草书线条的连缀处理方面,可断可连处,宜断。可长可短处,宜短。可展可收处,宜收。可进可退处,宜退。唐代张怀瓘《文字论》有云:“文则数言乃成其意,字则一字已见其心,可谓得简易之道。”简之最简,可以参见八大山人的书法,平入缓出,实则简之极至。
您需要登录后才可以回帖 登录 | 加入

本版积分规则

QQ|手机版|小黑屋|全部链接|Archiver|排行榜|书画互动网站地图| 加入收藏 |

Copyright © 2005-2016 书画互动 版权所有 吉ICP备11002172号-1

  QQ群1:9872875 QQ群2:6577375 QQ群(柳体楷书交流):147203020 QQ:236147427 艺术投稿E_mail:bszzg@163.com

快速回复 返回顶部 返回列表