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楚简书法的艺术风格

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发表于 2016-8-7 06:58:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
从上世纪后半叶开始,大量的战国简在湖南、湖北以及河南等一些地方的楚国故地陆续出土,我们把这些竹简称为“楚简”。从书法艺术的角度来看,这些楚简展现出的各种艺术风格,令人如同进入了一个丰富的古文书法艺术博览会,看到了古人真实的墨痕。以目前所见的楚简看,大体可分为几种艺术风格:
质朴简约:楚简中大部分的文书类竹简属于这种风格,包括了早期发现的遣策、卜筮祈祷记录、法律文书,同时也包括文献类竹简中内容明确属于楚国文献的,如郭店楚简的《老子》《太一生水》,清华简中的《楚居》《系年》等等。这一路起笔收笔简约,字形或长或扁,顺其自然,极少有刻意追求装饰的用笔,在楚简之中属于最质朴平实的一种。
粗壮雄浑:属于楚国文献的楚简中,还有一类比较粗壮的风格,如上博简的《平王问郑寿》《庄王既成》《柬大王泊旱》等,用笔粗重,浑厚结实,虽没有装饰用笔,却体现出质朴雄浑的气势,如壮夫扛鼎,给人以大气磅礴的感觉。
含蓄内敛:上博简《周易》,结体扁平,用笔粗细近乎一致,起笔、收笔内敛,不露锋芒,平实无华,却彰显用笔功力,属含蓄雅致一路。
流畅飘逸:《六德》《性自命出》《成之闻之》《尊德义》,线条盘曲,用笔流畅,中锋、侧锋并用,笔触的粗细变化对比强烈,如同鸾飞凤舞,动感强烈;上博简《性情论》《孔子见季桓子》,平行的横笔较粗,营造出了紧凑且流畅的感觉,虽无飘然若飞之势,却多了几分含蓄节制;而《武王践阼》的甲本,用笔或重顿轻出,或尖入尖出,用笔灵巧多变,顿挫有致。这一类的楚简,如美女翩翩起舞,长袖飘飘,节奏韵律,变化多姿,极富艺术感染力。

古朴厚重:郭店简的《唐虞之道》,清华简中《保训》《良臣》,起笔藏锋,中锋用笔,比起尖入尖出的用笔就进了一步,与三体石经中蝌蚪文的用笔最为相近,所显现的厚重坚实,却是在石经古文之上。

修长秀美:悬针用笔的典型,当属郭店楚简的《语丛》。其形体偏于修长,用笔圆润而不失坚挺,堪与战国时期的青铜器铭文的精品相媲美。周凤五先生在与战国时期的青铜器铭文对比之后,认为“《语丛一》《语丛二》《语丛三》具有齐、鲁、三晋、中山等国字体的特征”,冯胜君先生经过细致的对比研究后,在《论郭店简〈唐虞之道〉、〈忠信之道〉、〈语丛〉一~三以及上博简〈缁衣〉为具有齐系文字特点的抄本》一文中,也指出其所含齐系文字的书法特征,这也都说明“楚简”文字和书法并非只是楚国一地的产物,其中不乏战国时期多种文化的因素。
刚柔兼济:以上博简《孔子诗论》为代表,包括《子羔》《鲁邦大旱》《彭祖》《吴命》《景公疟》数种。《孔子诗论》,业师蒋维崧先生认为应该是在目前所见的楚简中写得最好的一篇,之所以如此评价,主要是因为其结体疏密得体,用笔方圆兼济,其质量和难度都非常大。看“水”旁的写法,右边上半段有一个半点的“垂露”饰笔,四个点也如“垂露”;“可”字、“止”部的末笔,都圆中寓方,“之”字的两个斜笔都如同刀凿斧劈,显示出书写者高超的用笔水平。如同一位高超的舞者,举手投足,都显得训练有素,虽多有装饰,却显得大方得体。这几篇竹简虽然不一定是一个书手所为,也有水平高低之分,但其用笔在各篇中几乎是一致的,其抄手同处一门或有师承关系也未可知。
古文,自汉魏时期就是一个位于篆、隶之前的重要书体,大批楚简的发现,让我们见到了战国古文的不同艺术风格,这也给书法艺术的天地中增添了一大类新的“品种”,也许在今后的书体中,会在篆、隶、楷、行、草之外,另外开辟出一个古文的“新”书体来。
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