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行书中的转笔

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发表于 2016-8-10 07:11:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
行书不像楷书那样法度严谨,一丝不苟;也不似草书那般变幻莫测,狂放不羁。以我所临习的《兰亭序》为例,它既有楷书妍美精致、藏露结合的韵味规律;又兼草书纵逸奔放、乍徐乍疾的丰富意趣。行书的点画是独树一帜的,其中最具代表性,也是我临习以来觉得难度最大的就是转笔。
《雪庵运笔八法》中称转笔为圆,有圆转会选之意。蔡邕《九势》亦云:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露”。不同于其他字体的方折,行书转折处更为圆润,手腕转动划出一个恰到好处的转折弧度。精妙的笔法,圆润中带着一股不可抗拒的力量,如春草钻出泥土,蓬勃着生命的力量;如江河发于幽谷,奔腾着含蓄的冲击;如怒涛拍打岸礁,卷携着雷霆的气势。行书小小的转笔里,包罗万象,蕴含诸多情感和自然的力与势,对其力度和技巧的把握都是极为重要的。
转笔主要靠运腕,以腕力作为运转动力,在横折处调整笔锋,使得承上启下,在新的笔画中重新进入中锋行笔的状态,继而八面出锋。朱和羹《临池心解》中有云:“字画承接处,第一要轻捷,不眷笔墨痕,如羚羊挂角,转折需暗过,方知折钗股之妙,暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀。”转折处不宜笔墨滞留,否则便会墨迹晕开,形态臃肿失去转笔之妙。转处看似圆润,其中力度却是极浑厚的。谦谦君子,温润如玉,含蓄内敛锋芒不露。转笔处恰似华夏民族千百年来所崇尚的为人处世之道,看似圆滑委婉,实则蕴含破天之力。
南宋姜夔称“转不欲滞,滞则不遒。”此话一语道破学者临习时的一大问题。许多人临习时为保证下笔的准确,常于转笔处停滞观察,却忘了转笔停留便无法彰显其精妙。以《兰亭序》中“畅”字作比,书写右边“易”字部分时,竖弯钩的转折处极为圆润光滑,且腕力运的恰到好处,一笔带过,行云流水般自然舒畅。
行书行笔过程中常有断处以牵丝相连至下一笔转折处,如“仰”字,竖提一笔以浅丝连接横折钩,牵连处细如游丝,仅为一年的连断,因此横折钩的转笔也是极为纤细,但这极细的一笔看似弱柳扶风,腰肢无力,实为力度适中所致,以极微之力牢牢联系上笔,巧妙承接前面笔画,左右圆转,似断又连。
临习过程中,这些精妙绝伦、千变万化、确有技法高超的转笔往往成为我的一大难处,因为执笔姿势不够标准和技法不娴熟的缘故无法恰当准确地书写转笔。字帖上集美的转笔,由我写出不是力度拿捏不准,看着过于慵懒;便是行笔匆匆收不住。转笔玄妙,还需用心参悟,多加练习。“须翰墨功多,即造妙境耳。”
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