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互联网+书法

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发表于 2016-8-11 07:05:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
2015年,“互联网+”是个很热的名词。在十二届全国人大三次会议上,李克强总理在政府工作报告中首次提出“互联网+”行动计划,让这个概念开始被大家知晓。紧随其后,便有不少企业开始这一模式下的实践。
所谓“互联网+”,其实利用信息通信技术以及互联网平台,让互联网与传统行业进行深度融合,创造新的发展生态。企业家从中看到了信息时代的商机,而我想挖掘的是互联网的思维在书法中的体现和应用。
一、综合
众所周知,互联网是一个综合的平台,每天都有大量的信息蜂拥而入。所有的信息不是齐齐整整的数据,相反,他们五花八门,各有不同,可以说是纷繁复杂。如何处理信息与信息间的关系,使服务即时、有序,是互联网的头等大事,这就是所谓的大数据。同样的,反映到书法之中,每一位书者也面临着类似的问题。横竖撇捺、钩点折提,一个汉字中的笔画类型似乎屈指可数,但是,每一种笔画却能衍生出无数种不尽相同的形态来。竖可以遒劲有力,锋芒毕露,也可以纤若苇杆,轻盈窈窕;横可以飘若游丝,一晃而过,也可以突出仰俯,昂首挺胸。撇可以似柳叶,也可以如月牙;捺可能一波三折,饱满舒展,也可能以反捺代之,干脆利落。当你看到一个字,脑海中所浮想的,应当是一幅动态的画面,每一个笔画都在切换不同的形态,而我们要做的,就是定格最美的一瞬。当所有的笔画都恰到好处时,整个字才会赏心悦目。“倘一点失所,若美人之病一目;一画失节,如壮士之折一肱。”一个学成的书者能如军师运筹帷幄,综合全面的考虑每个点画的排布,顾全大局,使整个字达到协调统一。
二、多元
互联网之所以能普及,最大的原因大概与它的多元性有关。它所展示的,不是单一的文字或图片,而是各种丰富多样的形式。书法同是。书法从不以正确或错误来给一幅作品下定论,因为书法是一种关乎“美”的艺术。一切事物的焦点,只要与“美”有关,就一定是多元的。书法的多元,为它带来了无限的可能性和更多彩的艺术享受。书法中,适当的变化是极其推崇的。王羲之《书论》云:“每作一字,须用数种意,或横画似八分,而发如篆籀;或竖牵如深林之乔木,而屈折如钢钩;或上尖如枯杆,或下细如针芒;或转侧之势似飞鸟空坠,或棱侧之形如流水激来。作一字,横竖相向;作一行,明媚相成。”又云:“为一字,数体俱入。若作一纸之书,须字字意别,勿使相同”。他强调书法中变化的重要性,而在他所做的“天下第一行书”兰亭序中,也确实可见变化的魅力。兰亭序中20个“之”字贯穿了整幅作品,高频的出现率并没有招致千篇一律之感。“暮春之初”的“之”点横牵带明显,捺笔内敛收锋,布白均匀,稳健有力;“品类之盛”的“之”点横之处用笔轻快,至捺处渐趋稳重,以顿最后收笔;“放浪形骸之外”的“之”是唯一以草法牵丝笔画与下边的字接续相连者,笔画灵动可见行笔速度迅捷如风,整字纤而不弱;“不知老之将至”中,“之”铿锵有力,一笔一顿沉稳内敛,不拖泥带水,果决且充满力量……20个“之”面貌各异,成为王羲之书法极尽变化的象征和代表。 宋代书法家米芾曾由衷地赞叹:“‘之’字最多无一似”。不仅是兰亭序,但凡是好的书法作品,都变化于方圆之内。东汉时期的书法大家蔡邕在《笔论》中云:“为书之体,须入其形,若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜,若虫食木叶,若利剑长戈,若长弓硬矢,若水火,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得谓之书矣”。
三、个性化
21世纪是一个日新月异的时代,各方面条件的改善使人们不再满足于平凡、普通和流水线式的大批量生产,而希望得到量身定制,变得独一无二,人的个性渴望被张扬。因此,个性化也成为了互联网的发展方向。早在2007年,个性化的“网页级别”制度就是Google关注的重点之一。时至今日,不难发现互联网中个性化思维的渗透。上网时,弹窗中的内容可能是上次搜索的话题,页边滚动切换的商品也许是新买衣服的相似版。个性化的服务,总是能快速抓住顾客的需求,赢得商机。
书法如是。刘熙载《书概》云:“书,如也。如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已”。所谓字如其人,其实就是个性化的一种体现。多愁善感的人很难将严谨工整的欧体写得出神入化,但或许却能演绎落花诗册的风流倜傥。每一幅作品都能或多或少的表现书者的个性。颜真卿的真书雄秀端庄,结字由初唐的瘦长变为方形,方中见圆,具有向心力,这是因其曾官至吏部尚书、太子太师,身居高位,胸襟宽广而气度非凡。草圣张旭之字奔放豪逸,笔画连绵不断,有着飞檐走壁之险。韩愈《送高闲上人序》中赞之:"喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。"韩愈一语,也道破了张旭融个人情感于作品而形成的潇洒磊落
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