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书法的快慢相对论

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发表于 2016-8-11 07:05:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
疾在古文中大多是快、有力、病的意思,所以在书法中,疾势的效果就是快而有力。
蔡邕在九势中说“出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。”要做到疾势行笔的速度必须要相对得快。然而,一味追求快也是不行的,点画就像生了病一样。会使点画干枯无力,由这种点画构成的字就像干枯的老树枝缺乏生机,所以在这里就需要适当的放慢速度,厚实自己的笔画,给自己的点画增加内涵。但是有些人在起笔时一味追求稳,然后那一笔的起笔部分就会变成一个团。在行笔时,如果刻意追求放慢速度,给手腕用力,那么手腕就会很不自然地抖起来。但是这并不是运腕,运腕可以使点画增加厚度,从而增加立体感。而这种抖会使点画出现断层,像断骨一样叠在一起,甚不美观。而在收笔时如果速度太慢也会形成一个墨团。
        在快慢问题中,首先要把快慢体现出来,有快就会有慢,所以就要根据自己的情感融入到字里面,这样才能找到属于那些字情感,这样写出来的字自然而然就蕴含了情感,这样的字才能写出真正的韵味。无论快慢都是字中必须有的,无所谓好坏,更没有什么高下之分,快慢并存,每一种节奏存在都十分重要不可或缺。快慢只是相对的,所以快慢不是一个固定的速度。在进行创作时,更要根据自己情感的抒发,来决定书写速度的快慢。
      平时,在临帖时,也需要经常停一停,看一看,想一想。反思自己有没有遵循字帖,得常停停和字帖做作对比,观察自己的不足之处有哪些,再继续临帖,逐步改正自己的错误,向字帖靠拢,尽可能的做到写得像字帖。
        欧阳询在《传授决》中提到“凡书字不可忙,忙则失势,次不可缓,缓则骨痴,又不可瘦,瘦则形枯,复不可肥,肥则质浊。”这里提到了四个不可,也提到了如果这四个不可的后果。从此看出,欧阳询认为第一不可就是过于快,第二就是过于缓。看似只有前两条提到了关于快慢的问题,实则后两条也和快慢有关,过于快的结果不光会失势,而且会使墨水难以在纸上沉淀下来,所以笔画就显得瘦,看上去就显得枯了。同理第二条和第四条也有关系。忙、缓、瘦、肥这四样都是书法的大忌。
        快慢问题其实也是一种尺度,在何时何地,都需要把握处事为人的尺度,否则就很容易会走向一个极端。就像行笔分为中锋,侧锋,偏锋。中锋自然是最好的,不过也是最单调的,所以在尺度范围的允许内有了丰富的侧锋。根据笔尖离开中间的距离不同,侧锋的效果也是不同,或清丽或厚实。但是偏锋就超越了尺度,在一面光滑至极而另一面却是很粗糙,这样的笔画就落了下成,所以尺度问题就很重要。在现在的快节奏生活中,我们应该适当的放慢下脚步,体验用蜗牛的速度观看往往平时因为快节奏匆匆而过,被忽略的许多事物,就会发现世界其实远比平时的童话世界美好的多。
        快慢问题存在于生活的角角落落,书法中的快慢来源于生活,从生活中体悟快慢,在书法中表现快慢,才是快慢的真正奥秘。
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