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小议书法美学

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发表于 2016-8-13 08:18:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
评价一幅书法作品必须通观全篇,不能只看一字一笔。何绍基盛名时,曾有人声称自己的要比他写得好。一天有人问何绍基:“到底是你写得好还是他写得好?”何绍基说:“某先生的字写得很好,每一个字写得不坏,惜未能成篇。仆虽写得不好,但能写成一行或一幅字。”此话耐人寻味。一幅书法作品,要做到上下呼应左右顾盼,上皆覆下,下以承上,气势贯穿于字里行间,或能跌宕起伏,或清丽淡雅,或圆活妍润,或沉雄简穆,通篇气机流畅形神其妙,以神为重,行质次之。

  以上说的是一幅书法作品整体的重要性,通观全篇三个条件都要做到,字中之法,逐字之法,行间之法。就像一个舞剧大场面,演员的姿势各不相同,有的朝东,有的朝西,有高有低,还有的跃在空中,但他们是一个整体,是导演精心设计的,如大家各自为政,演员个人的动作再美也只是个人而已。而整个场面是失败的。

  书法的“形神”“放收”

  明祝允明论书:“有功无性,神采不生,有性无功,华而不实。”书如骏马。楷书要有立马昆仑之神威。行书如马行走,潇洒自如。马行全身动,头摆尾巴摇。书法用笔求协调,时而波澜壮阔,时而风平浪静。笔断意相连,若上下不贯气,左右不关照,就像马的脚在走而头和尾巴呆板不动,那不是活马而是玩偶。草书如骏马奔腾,要有天马行空的非凡气势。或重若崩云,或轻如蝉翼。

  武术大师的拳头打出去,往往手臂带有三分曲;初学打拳的人,最容易用力过分,使身体失去平衡,书法用笔要有收有放,更注意放中有收,处处锋芒毕露,不免浮浅。
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