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说说书法四美

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发表于 2016-9-2 06:49:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
 近日欣赏著名书法家李洪昌及弟子的作品,听其与弟子讲授书法的基本原理和一般规律,让我又一次感觉受益匪浅。

  一直听人说“一手好字让电脑毁了”,这实在冤枉电脑了。真有一手好字,电脑是毁不了的。多年来接触过不少书法家,和有的人还成了挚友,我常常听他们谈论书法之道,观赏他们挥笔创作之势。听多了看多了,愚钝之如我,或多或少有了些许感悟。

  书法是一种心灵艺术,帮助其领悟人生的哲理。写字能助人丰富思维,陶冶情操。写字与做人的道理有许多相通之处。写字也好,做人也罢,两者的最佳境界至少有“四美”。

  一曰虚实美。书法家写横先左而后右,写竖先上而后下。黑与白、轻与重、提与按、徐与疾、生与熟……都是辩证统一、虚实相生的。书与人,情理相通。常有人感慨:“人难做,字难写。”难就难在虚虚实实难把握,达到虚实相生;难就难在矛盾中如何寻找“登陆点”,走出自己的阳关道,树立起自己的书写风格。

  二曰曲线美。自古以来,中国就讲究曲线美、含蓄美。直则易折。作书忌僵直之线,讲求一波三折。写文章也是“文如看山不喜平”。所以讲话要娓娓道来,作文要曲尽其衷。老子说:“曲则全,枉则直。”《诗经》开篇就是“窈窕淑女”,说的就是曲线美。写字是一样的,“无往不复,无垂不收”,不能老是横和竖,不用“使转”。当然“使转”过了头,字中尽是些圈圈眼眼,就太俗了。

  三曰中和美。书法家在笔法上,讲求“藏头护尾,力在字中”,做人就要“刚柔相济”;笔法上要“入木三分,力透纸背”,做人要脚踏实地,一步一个脚印;用笔上要“藏露互见,方圆并备”,做人要能上能下,能屈能伸;结构上,讲求“重心平稳”“布局均匀”,做人就要稳重,不要轻浮;结字要“点画呼应,顾盼有情”,做人要讲信用,和睦相处。“谦受益,满招损。”做人要谦虚,但谦虚过了头就变成了骄傲。就是说,做什么事情不能过头,要适可而止。什么事一过了头,就会适得其反,正所谓:“弓满则折,月满则缺。”孔子云:“过犹不及。”孔子特别强调做事的分寸,“过”和“不及”都要尽力避免。中和之美,讲究既熟又生,既巧又拙,虚实相生,不偏不倚,轻重得当。写字做人,就难在这里。

  四曰平正美。孙过庭《书谱》中说:“初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。”这段话,不仅揭示了书法创作的哲理,而且还讲出了人生的哲理。“唯大英雄能本色,是真名士自风流”,一个人和一幅字一样,险绝已经做到了,还要复归平正。这里说的“平正”,并不是倒退到前面所讲的“平正”,而是指达到高级阶段以后的“平正”,是险绝中的“平正”,是“通会”之后的“平正”。写字不能过于巧,巧过了头就俗,写字要求变,但不能求怪。写字也好,做人也好,要平淡,要自然,写字做人贵在自然。人和艺术要达到这种境界的确不是一件容易的事。已故的著名书法大家启功先生曾撰联:“立身苦被浮名累,涉世无如本色难。”一个人成名了,功成名就,也不要“得意忘形”。一个人失意了,也不要自卑,更不要“失意忘形”。
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