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从书法大家的作品说说形式美与内容美相统一的必要性

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发表于 2017-1-16 07:14:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
      书法一直以来只注重表现形式,书写内容仅仅作为书写的载体而已,书法只是在书体书风等方面求创新、求发展,因此,书法形式美与内容美之间一直是两条不相交的平行线。从古至今,还没有人竭力倡导书法形式美与内容美容融合统一。笔者经过二十多年的研究实践,认为当代中国书法形式美与内容美相统一越来越显得重要,形式美与内容美统一是中国书法发展的必然趋势 。
     一、书法大家作品形式美与内容美的得与失
  我们先来看看当代大家启功的书法:一钩新月印滩涂,水碧山青世所无,仙景不须求外物,行人步步踏明珠。这是一幅美丽新月下行人游玩海滩的欢乐图。启老采用了清新、隽永的笔画书写,使书写的笔画很好地烘托了诗的内容思想,凸显诗的意境,书法形式美与内容美融合统一,名副其实成为了中国书法艺术的精品。
    我们再来看看当代书法大家沙孟海先生书写的岳飞《满江红•怒发冲冠》的书法作品。《满江红•怒发冲冠》是一首气壮山河、光照日月的传世名作,抒发词人扫荡敌寇、还我河山坚定意志和必胜信念。沙老采用浑厚、峻险、豪迈之笔书写,笔法与内容浑然一体,感情强烈。书法形式美与内容美完美统一,成为了沙老很有感染力的书法艺术作品。
    当然,这两位书法大家或许并没有刻意按照形式美与内容美统一来创作,只是书风和书写内容刚好相融合统一而已,因为在这两位书法大家的书法作品中,无论是什么样的主题内容,呈现给我们的几乎是同一种书法风格。
  比如,启功先生论词绝句二十首之七——潮来万里有情风,浩瀚通明是长公。无数新声传妙绪,不徒铁板大江东。这首诗赞赏苏词气势如潮,出语不凡。然而,启老清新、隽永的笔画似乎不能达到诗中的意境。尤其是启老常用的细瘦清秀笔画,在这首诗的浩荡气势前显得力不从心。其诗的思想感情与书写笔画所含情感各行其道,大相径庭,两者是相矛盾、相背离的。站在诗的思想角度来欣赏这幅书法,无法引起情感共鸣。   
    同样,沙老书写的唐代诗人韦应物《秋夜寄丘员外》。这是一首怀人诗。全诗以其古雅闲淡的风格美,给人玩绎不尽的艺术享受。而沙老浑厚峻险的笔法与诗中“古雅闲淡”的感情怎么也合拍不起来,似乎是牛头不对马嘴。虽然沙老的这幅书法字字浑厚峻险,但站在诗的思想意义角度欣赏该作品总觉得两者的感情不对称、不和谐。
    综观历代书法大家,他们都是形成了一种有特色且被人们推崇的书法风格,但他们并没有根据自己的书风来选择书写的内容,更没有哪一位书法大家旗帜鲜明地提出形式美与内容美融合统一,这也导致了书法创作者用厚重粗犷的笔墨写鸟语花香的诗赋,用飘逸活泼的书风写严谨庄重的词文等等书法形式美与内容美相矛盾、相背离乱象的横行与泛滥。更糟糕的是书法进入二十一世纪的今天,还是没有人站出来制止这一乱象。
二、形式美与内容美统一是书法发展的必然趋势
在中国书法的发展中,人们把社会实践活动中的审美情感融入到文字的笔画中,从而脱胎出带有形象、思想和情感的书体:颜体庄重大方、欧体俊俏秀气、赵体端庄秀丽、隶体字端庄秀丽、魏体苍劲豪放。各种书法风格也逐渐形成,比如豪爽、遒劲、典雅、飘逸、雄浑、古朴、旷达、恬淡、含蓄、自然、清远、恬静等。人们还对楷书、行书、草书以站、行、走形容。而且,历代书法大家们都很注重笔画中的形象性,比如后汉大书家蔡邕说:“凡欲结构字体,皆须像其一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,纵横有托,运用合度,方可谓书。”元代赵子昂写“子”字时,先习画鸟飞之形,使“子”字有这鸟飞形象的暗示。孙过庭《书谱》中写道:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉……。” 东晋王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉后》形容“每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弩发;每作一点,如高峰之坠石”等等。他们都窥视到了书法艺术与天地山川、衣冠人物、飞鸟禽兽联系起来,使文字笔画显得生动形象,出神入化。书法通过形象、思想和情感的表现,成为很有意义、很有特色的艺术。书体、书风的形成,书法形象、思想和情感的表现为书法形式美与内容美的统一创造了条件。
其次,王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏轼《黄州寒食诗》至所以能成为天下三大行书,是因为我们逐渐形成的书法形式美与内容美相统一审美潜意识起着作用。虽然我们古人在书法创作上还没有这种要求,但在书体、书风还没有完全形成的那个时代能做到这一步已经不容易了。然而,非常遗憾的是,当代的我们却拣了芝麻丢了西瓜——只专心学习古人笔画的写法,却没有抓住“潜意识”的审美运用到创作上,就连我们在书法审美中也没有窥视到它并把它挖掘出来发扬光大,这也造成了中国书法近一百年来停滞不前的尴尬局面。书法形式美与内容美相统一是一个非常漫长的过程。当代中国书法应该很好挖掘、总结和梳理古人的这种书法审美“潜意识”,把它运用到我们的书法创作中去,开创书法新时代。
再次,随着当前我国文化教育的迅猛发展,大众文化水平有了很大的提高,书法审美能力有了快速的提升,书法形式美与内容美相矛盾、相背离越来越显得突兀。如果我们走进任何一个书法展览,我们总能看到这样的书法作品挂在展厅:用庄重的颜体书写《江南好》、《春晓》、《春夜喜雨》等之类描写清新秀丽的诗文,用俊俏秀气的欧体书写《燕歌行》、《塞下曲》、《从军》等之类抒写浴血奋战的边塞诗文,用颠狂的草书书写庄重严肃的经文对联等。这一形式与主题内容相矛盾、相背离的现象严重阻碍了书法发展,已经到了不破不立的时候了。
其次,艺术的基本特征之一就是形式和内容的统一,艺术的审美要求之一就是形式美和内容美相统一。文学、绘画、舞蹈等都做到了,它们为书法提供了最直接的借鉴作用。各类文学作品都有它的形式与内容,内容决定形式。在文学创作中,单纯的追求形式或内容,而忽视另一方的做法,都是违反文学发展规律的。一部优秀的文学作品总是在相当程度上达到了形式美与内容美的统一。绘画创作艺术中的形式,都是以绘画创作表现思想情感为最终目的。一味追求一种视觉要素的构成,偏离内容的需要,就违背了艺术家形式美与内容美统一的立足点。舞蹈中每个形象和动作都包含着表达的含义,都表达出一定内容和情绪。舞蹈不仅是表现什么样的故事和情节,更是从这些形象和情节中表达情感思想和内容意义,形式美与内容美完美统一。唯独书法一直以来仅仅是表现形式,把内容只是作为书写的对象,形式美与内容美缺少统一。笔者认为作为艺术而言,没有特殊性,书法作为艺术当然不例外。书法形式美与内容美缺少统一是书法发展落后的表现,因为书法最终一定会进步,一定和其它艺术一样成为形式美与内容美相统一的艺术。形式美与内容美相统一将是中国五千年书法的总结和提升,意义重大,影响深远。
    三、结语
    书法要发展,要进步,这是客观规律,任何人也阻挡不了的。纵观中国书法的发展历程,书法形式美与内容美相统一符合艺术的基本原则,符合中国书法自身的发展规律,是中国书法发展的必然趋势,它的到来必将给中国书法带来前所未有的新面貌!

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