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书法的结字法

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发表于 2017-1-26 15:28:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
 书法的结字法,在书法发展的过程中,随着书法艺术的形成,也演变成了两种结构形式:一是字体的基本结构,即实用性结构;二是由基本结构演变形成的变通结构,即书家表现书法艺术性及个人风格的书体结构,也就是“结字因时相传”的新巧艺术结构。因而,继承发展书法事业,学研结字方法,就必须把结字演变的情况认真弄清楚,切实掌握表现书法艺术形质美的变通结构的形式和方法。
  变通结构不仅因时代的变更,字体的更新而递变,并且也因人而异,甚至一个书家的结字,也常有先后所书的不同。隶书的结构,东汉与西汉就很不相同。而同一时期的碑刻、帛书等书体结构,也有明显的差异。楷书结体因时、因人而异的情况也很明显,王羲之学钟睬书而变其体;唐人学王羲之书,而欧、褚、颜、柳各不相同;宋人多学唐人书,而苏东坡和黄庭坚师生的书体,竟有如死蛙、死蛇一般的悬殊;赵孟颇长期学习二王书,而结体与王书显然不同;明代一致“尚态”的书家,也都俨然各自成体。以“使转为形质”的草书变化更大,有章草、今草和狂草那样大的差别。仅就一个人的书体结构来看,颜真卿的《自书告身》与《多宝塔》,怀素的《论书帖》与《自叙帖》,尤其是赵孟顽先后所书同一文字的《天冠山》二帖,都大相径庭!总之,结字的变通结构,是变则通,通则化,变化不已,形成了各种字体的书体纷呈,千差万别,以至于令人眼花缭乱,难以数计。
  这证明变通结构,既是由基本结构变化而成的,又是与基本结构不同的新巧结构。基本结构要求结体准确而易识、美观而适用,符合实用的需要;变通结构要求结体规范而新巧、美妙而适意,符合艺术的准则。否则,即使结构正确,但缺乏变化,千人一面,万字一同,也是“匠字”、“奴书”、“馆阁体”。因此,历代的书法家都十分重视结字的变化,并言传身教,创作出种种变通结构的新书体。诸如,王羲之论书指出:“每作一字,即须作数种意况若作一纸,皆须字字意别,勿使相同。”他作《兰亭序》,一气把二十个“之”字写得互不相同,如有神助,成为结字变通而新巧的典范。虞世南论书说:“字虽有质,迹本无为,达性通变,其常不住。”《书谱》指出:“驰骛沿革,物理常然”,“虽学宗一家,而变成多体,莫不随其性欲,便以为姿。”张旭对颜真卿传授书法时说:“其次在于布置,不慢不越,巧便合宜;其次变通适怀,纵舍掣夺,咸有规矩。”精通结字的赵孟倾说:“结字亦须用工,盖结字因时相传”,阐明结字既须用工学好,又要因时变通写活,反映时代精神。这些精确的论述,充分说明了变通结构是结字法发展变化的必然表现和结果,也是构成书法形质美的特有形式和方法。

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