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梁羽生晚年狂迷书法

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发表于 2017-2-19 08:01:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
  梁羽生的生前写稿字体一丝不苟,游韧而带奔放,共事多年,从未见他提毛笔写字。他退休后,我想他应留些墨宝于后世。
  一九九八年,移居澳洲的他回到香港,我再不放过机会请他赠字,事前我做了准备,打点必要的东西,买羊毫笔及狼毫笔各一,墨汁一瓶,宣纸一卷,先前听他说,这次回来在香港旧居找回两枚印章,一枚为“梁羽生”,另一为“梁羽生小说”,但没有印泥,我便再买一盒印泥,文具齐备了,相约时间,我登门造访。这次回港他是为赴京安排中国文学馆设梁羽生作品陈列事宜,友好为他安排住在维园附近一豪宅空置的高层单位,鸟瞰维港海景。
  像往常一样,梁羽生总说毛笔字写不好,一面说一面把纸卷拿到桌面,我便知道他愿意了。接着他铺开宣纸,端详一回,提笔蘸墨,神态似小学生,笑说:“我第一次替人写字呀!”
  他徵询写些什么,我想了想,我很喜欢他的第一部武侠小说“龙虎斗京华”开篇词“踏莎行”,请他就写这词吧。他不表异议,执笔用神去写。
  这时候我走过客厅一角,避免打扰。静悄悄过了约二十分钟,梁羽生说声:“好了!”接着起坐,字已写好,全词如下:
  “弱水萍飘,莲台叶聚,卅年心事凭谁诉?剑光刀影烛摇红,禅心未许沾泥絮。
  绛草凝珠,昙花隔雾,江湖儿女缘多误,前尘回首不胜情,龙争虎斗京华暮。”
  他第一次为人题写,便写了这样多字数,我自是欢喜。连声感谢。
  “你把笔和墨留下,让我带返澳洲练练字。”没想到他这样说。到二○○四年十二月至翌年一月,他再回港接受岭南大学颁予荣誉博士学位,携来长条一幅赠我,上面写着“守拙入神”已自成一体了。梁羽生家乡蒙山有文笔塔,始建于清乾隆二十七年,为蒙山第一胜景,当地重建竣工时,恰逢梁羽生四十年后重返故里,他应乡人邀请为重建题一对联,我在当时的《天天日报》专栏写了一篇“梁羽生为故里文笔塔赋联”,见报时“文笔塔”误植“文华塔”,闹了笑话。这样一错,不但塔名不对,连梁羽生的对联也失了工整。
  梁羽生的蒙山文笔塔联,用“鹤顶格”作联,以“文”与“笔”两字起句,嵌出了“文笔”两字。对联为:“文光映日,到最高处开扩心胸,看乡邦又翻新页;笔势凌云,是真才人自有眼界,望来者更胜前贤。”对联雕嵌于塔门左右,成为佳话。拙文提及塔中奎星,“奎星”是二十八星宿之一,相传“奎主文笔”,求功名必供奉奎星,旧日奎星的神像,手握毛笔,掌文章天下。塔名自然是“文笔”,不可能是“文华”,一如月宫桂子,人物必然是吴刚,不会是另一人。梁羽生治学一丝不苟,常笑我粗心大意。而我则是见报时方知此误,连忙更正。
  梁羽生天才横溢,少年渐露头角,他与国学大师饶宗颐教授成师生,少年写词,词的字数及音韵严格限制,养成写作态度认真。他由家乡往广州读大学时,曾写一首调寄《一萼红》寄给饶教授,词道:
  “梦深幽,渡关山千里,寻觅旧时游。树老荒塘,苔深苇曲,曾寄心事悠悠。只而今,飞鸿渐杳,算华年又过几清秋?珠海潮生,云山翠拥,尽恁凝眸。
  回首殊乡作侣,几同消残漏,共读西楼。班固成书,相如赋就,闲招吟鹭盟鸥。问长卿,归来何日,向龙山醉与白云浮。正是菊芳兰秀,天涯何苦淹留?”
  四十多年后,私淑弟子与国学老师在香港跑马地重聚,谈起此一九四六年旧作,不胜唏嘘,后来,他用原子笔默写纸上,可惜当时没有向他索求。
  文学界谈论金、梁,朋友认为一时瑜亮,梁羽生文采风流,金庸纵横捭阖。
  我向梁羽生索字开了头,意想不到引起他对书法的兴趣,回澳洲后,他与夫人每日练字,成为共同兴趣,夫人的字好像比他更好一些。他最后一次回港,带了多幅墨宝供友好观赏,接受传媒访问时,把一幅字送给记者,再赠我长幅“自题散花女侠调寄浣溪沙”。可见他对书法已经上瘾。
  《大公报》能书法者以总编辑李侠文、副总编辑陈凡尤著,侠老笔底柳风,脱俗潇洒,俊秀永隽,字如其人,文人气息十足。近年看书法展览,更觉他过人之处,可惜他向来低调,甚少以作品示人,以至流传很少。
  副总编辑陈凡作家、诗人与书家集一身,才气横溢,与金庸、梁羽生合写专栏“三剑楼随笔”,以一首“观赏荷花舞”诗作引人赞赏,诗云:“盈盈细步起螺纹,双鬓微凉僻俗氛;罗袂飘飘疑有梦,胭脂淡淡似无痕;最宜明月银星夜,若怯清风玉露晨,忽报凌波归去也,宓妃曾否是前身。”
  诗中柔情似水,与他的书法风格大不相同,他的字雄浑沉稳,如其人铁骨峥峥,梁羽生早期出版的作品,书名上的字多由陈凡书写,以他的字体配武侠小说十分适合。只是两位资深报人向不加入任何书画会,作品从没公开展出,缺少公众认知,确是唯一憾事。谈到作家字迹,香港作家高雄堪称字怪,当年他在《大公报》、《新晚报》写连载长篇小说,报社需指定由一位校对员专门校他的稿,原因是校对部门所有人,只有他能看懂高雄的字。

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