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谈用综合的方法学习书法

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发表于 2017-4-2 07:02:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
在很多人看来,学习书法就是临帖。对于初学者也许必须如此,其实对于一个学书已经达到了一定境界的人,就不会是这样:终身临帖其实不是学书的必由之路。很多书家到了一定阶段就不再临帖,而只是读书读帖,其个人风格却会在不断的理性吸纳总结中熟练且逐步完成,并且会独特而个性化,他们会发展成为时代的代表性书家。我把这些书家的后期学书方法界定为用综合法学书。
   什么是综合法?综合法是指从已知条件出发,借助其性质和有关定理,经过逐步的逻辑推理,最后达到待证结论或需求问题。其特点和思路是“由因导果”,即从“已知”看“可知”,逐步推向“未知”.用在书法学习上,我们可以把已知条件理解为可见的古代经典书法文本。借鉴其书法审美的一些特征和品质,经过从很多不同的经典文本的借鉴,根据自己审美取舍,不断修复提炼熟练最终综合形成自己的一套笔墨语言,从而形成书家自己的“风格”。我们可以把已知的古代经典文本理解为“因”,而书家从自己的审美角度这个“因”,综合形成自己的风格就是“果”。那为何把“因”界定为古代经典文本?这是书法保有其纯正有来源的基础,是不至于沦为“野狐禅”的保证。这个“因”,不知专指一家一派,而是指广泛的古代经典文本。它和分析法学书的区别是,分析法通常是分析一家一派,最终目标是与经典文本个体的一致性,而综合法的目标是把几种经典文本的性质归结到“我”的风格内涵之下。
   下面举几个用综合法学书而成功的范例:
先说林散之,我认为是综合法学书成就了他的草圣地位。我们很多人都看到过林早期临习汉隶的影印资料。可很少看到林临习古代草书文本的墨迹资料,不过我想有还是应该有的,但一定少之又少。林从六十几岁开始专攻草书,大家想一想这样的一个年龄他还会沉心于古代四五十岁书家留下的经典名迹吗?不会了,一个各方面都已经完全通透人生的人怎么还会醉心于别人,“道”就在自己的心理,他一定在寻找自己,他要三百年立得住。如何才能立得住?他理清了书法的审美特性理清草书的审美特性, 他要弄清这些审美特性是如何在墨迹中体现出来的。我想他是找到了:一,草书需“瘦硬始通神”;二,结体颀长是共通的中国审美观;三、笔力老辣的笔法造型语言;四,线与笔画粘合所形成的面的对比造成沉厚的内涵美,克服单薄之病。因此可以说是理性成就了林草,理性的特点是缺乏激情,因而行笔的速度不会快,甚至很慢。林草与古代代经典草书的成因是不同的,所以创作状态因而也是不会一样,他不会是激情豪放的如旭素,也不会是苏轼的“我书意造本无法”,他是有法有理有节,完全在理性控制的状态下。他的状态如一个通透的太极拳长者,一招一式有模有样,不越雷池,却自称一格。他给观者的感觉是独创性因素很多,这种理性的思考力也来源于对古代经典文本的理性研究,林有论书诗句道“笔从曲处还求直,意到圆时觉更方”,这些都可以看出林重视的是对书法笔画性质的深入研究,胜于他对一笔一画的结构造型记忆。这都体现了林用综合法学书的特点。
齐白石也是这样的书家。大家可以看看齐白石行书风格,你找不出他主要来源于哪里,但风格独具,骨力洞达。齐白石的行书有自己的结体语言,他的关键把握如何处理好劲拔与自然的审美关系。齐白石说他一辈子都在追求画“直”了,其实只有直才有力,直才端正,这是中国人的书画审美内核,齐白石把握了这个审美特性,理性上潜心于此,可以说你齐白石一辈子追求的是目标在理性中得以实现。因为理性所以齐白石的创作速度也是很慢的。他的字是如此,他的画也是如此。
石开应该是受齐白石这种观念影响很深的。他后期也不临帖,但他会去看帖看展,并且会从看帖和看展中吸纳而丰富自己的书法创作语言。(这从石开的一个采访记中可以知道。)石开说“如果我们缺乏独立的想法和个性,缺乏丰富的想象力和创造力,为什么要去搞艺术?艺术是艺术家自我意志的世界,缺少自我意志而随波逐流的人永远无法创造和占有这个世界。”有很多人惑于书法上这个“想象力和创造力”,我们可以想一下书法上这个“想象力和创造力”来源于哪里,很显然是古代经典书法文本。因为书法离不开造型,和审美品质两个内容,什么样的造型具有什么样的审美品质。你要达成什么样的审美品质,你要从经典文本取什么,你清楚了,做起来了,而逐渐化为我自己这就是一个很要创造力的活了。石开秉承齐白石“求直”的审美价值取向和自己秉性中喜好“朴拙”的特点,经过长期取舍磨合熟练,逐渐形成自己的风格。我想这类书家的作品显示特强的创造力 ,其实理性思维是其风格形成的原因。这类书家缺少那种创作上的激情表现,创作速度较慢,石开也是这样的书家。
综合法学书是在古代经典集大成,让书法创作背负着沉重的经典包袱举步维艰的历史背景下,书家自我取舍的艰难抉择,是近现代很多成功书家的智慧体现。
当代这样的书家应该说很多,例如启功,七十年代后钻研出自己风格,以后不断吸纳,丰满自己的造型内涵。欧阳中石,沈鹏、沙孟海,鲍贤伦,等等,都是这样的书家。
因而综合法是对书法审美特性与笔墨造型的内在联系的研究,是对古代经典文本按照自己审美需要的理性取舍。这一方法的操控如果才力不足容易造成僵化且缺乏自然生机的弊病。学力审美通透者则更能创作出独具的风格,很值得学习。

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