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执笔的高低与松紧

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发表于 2017-4-4 07:39:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
执笔的高低是指执笔的手指(无名指)与笔头之间的距离,距离长就是执得高,反之,距离短就是执得低。执得高,手执在笔杆的中部或尾部,书写时手腕或手指移动一分,笔毫就会在纸上移动一寸,容易产生意想不到的效果,结体也会奇趣横生,因此,这种方法有利于写行书和草书。但由于执笔高,手中之力传递到笔尖的距离远,笔画容易浮滑。相反,执笔低,笔力易于到达笔尖,笔圆较沉稳,有利于写篆书、隶书及楷书。当然这也不是绝对的,林散之先生写草书仍然低执笔,他并不依赖手指的拨动以求得草书结体出于意料之外的奇趣,而是*手腕、手臂的协调动作追求笔画的沉着痛快。
初学者练正楷,执笔应该低一些(离笔根约1寸),使笔画稳健些。执笔高了,变化大,写楷书就不容易掌握。还有执笔的松紧问题。执得太紧,手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松,一点力也不用,笔就会掉下来。对于初学者来说,从未拿过毛笔,心理比较紧张,因此可适当放松些。当然,写字不是不用力,古人说“力在笔尖”,是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上,不能停留在手臂或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练,这就像骑自行车一样,会骑了,习惯成自然,并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力,运笔自如了,也就过了执笔关了。
古人曰:“执笔无定法”,对于画画来说对执笔的要求并不是很高,在书法上要求高点。大家有看过电视,春秋时期,那时候是没有凳子坐的,平时都是盘腿坐在地上的,在写字的时候都是双腿跪坐着的。这时的执笔方法都是用“三指执笔法”写字的。随着人类文明的发展,凳子的出现,改变了古人的生活方式,执笔方法也发展为“五指执笔法”。如今的人主要都是用五指执笔之法。大拇指的第一节内侧按住笔杆,大拇指处于略水平的横向状态。食指第一节跟第二节的关节处压住笔杆。中指紧靠着食指并钩住笔杆。无名指紧挨中指,用第一节指甲根部紧顶住笔杆。小指靠着无名指,起到辅助的作用。五指执笔法其实也有利于中锋用笔的,有时间也跟大家说下如何用运笔、运腕,这些以后再谈。五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。“执笔无定法,要使虚而宽”这是苏东坡说的。需无定法但是要指实,手虚。指实,就是手指执笔要有力量,外侧四指相互靠拢,骨节向外,密实而不松散。五指用力,执笔既坚实有力,又有助于运笔,使之松紧适度。所说的紧也不要过于用力,这样会使线条沉闷、死板、无变化的。力量要用在笔尖上,执笔要松紧活用,重按轻提。掌虚,就是说执笔的手掌要空心掌,掌心能放一个鸡蛋进去。有人教孩子执笔,放一个鸡蛋在手心,使其目的能领悟掌虚。要求指实掌虚外,执笔也有高低,有人写字喜欢执的很高,也有人执笔很低,手指几乎碰到笔肚。执笔高低也有误区所在,“有人认为执笔高画的范围广,用笔灵活,执笔底就是适应画小品画不适用画大张画。”其实画画写字的范围不是只靠手指来控制的,是用手指、手腕或臂肘的协调动作来完成的,只是靠手指来画的东西就不够“活”。执笔太高作画辛苦,用起来也很“飘”难以控制,不能得心应手。古人说的“1寸之笔”就是说不能执笔太高,最好约为一寸的位置。以上所说仅是一般规律,并不是不变之法则。作画者也根据自己的实际掌握做调整。

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