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田蕴章:启功只是书法史的过客

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发表于 2017-9-13 06:34:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
启老的字在中国书法史上只是过客
启老可算是当代大家,但只是当代,民国中有此书家的字都可比启老
启老题字都是小字(不大),小字很漂亮,但小字放大刻匾后会有变化
启老在兰亭论辩中政治味道过浓


田蕴章:启功先生书法也好,文学也好,都是当代的大师级的水平,应该是这样认可的。但是从纵向上去看,就是在书法史上,我们觉得他还不能够在纵向当中取得优势。


因为他实际的书法水平应该定位在民国年间这个阶段当中,启功先生的字应该说是能成立的。也就是说用民国年间当时的一些书法水平去衡量启功先生,他是这当中的一般水平。我们这样说,我真的有一点心里面是有点担心和胆怯。


我们往往批评老师的时候,老师因为修养高,他能接受,你说的不对,你评价的不准,他也从积极方面去考虑你的意见,这是个修养问题;而往往在我们批评老师的时候,批评一个祖师爷的时候,他的徒子徒孙们却拍案大怒,他们接受不了。


启功先生对我是支持的,他曾经说过我在这年龄段当中应该是一流的。因此我对启功先生个人来讲,只有感恩而无怨。但客观地评价一下启功先生,我觉得就是说:说他是现在当代的大师不为过,如果他在书法史上说他是一位大师,就过了。


而且我们再具体地说,启功先生诗词歌赋各方面,文学基础都很深厚,他在书法方面,他的小字,小的行书和楷书,都非常的精到。但是他的大字写得不甚理想。
当初他给我写书法展的那个横标的时候,也是写的很小的字,我们回来放大的。所以其他的匾额,他基本都是小字放大的。我所见到的启功先生大的字,一般的就是对联,七言对联。启功先生很喜欢用那个带瓦当纹的那种对联纸去写,因为那种纸就半生半熟,所以适合于书法使用。所以启功先生写了很多那样的带瓦当纹的对联。那些大字,对联,我觉得并不理想。


就是学习二王这个书体的人,因为不管王羲之、王献之,现在流传下来的字迹都是小字。我们看的《淳化阁帖》,那很多就是原大,就是那么大,没有大字。所以大家学习二王的人,也都是精于小字。


所以写魏碑的人,写颜体字的人,往往写大字,相比之下雄强,什么原因呢?就是因为颜体字也好,魏碑也好,有很多的大字,大字碑帖,所以使得一些人们在写的时候,大字容易见长。而写魏碑的人,在写小字的时候,往往比不上一些个写帖的人。


帖学因为字相对要少,都是手札尺牍,这样流传下来的,所以启功先生也是这样,小楷字写得好。但他的小楷就是大家经常说的近乎于馆阁体,但是他写的非常的精到。而他的大字,就先出来间架结构和笔画上等等都有勉强的地方。比如说在雄强方面,在支架方面,在结构方面,等等都显得有点力不从心。


据我所知,启功先生悬肘功夫不强,我在北京见到过一次他写字的时候,他写整张的一张四尺整纸上的宣纸,字也相对的大,但是他仍然不能悬起肘来,还在伏案书写,所以知道启功先生在大字方面功力比较差。

田蕴章:启功只是书法史的过客

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