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书法的时代性浅谈

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发表于 2017-9-25 07:00:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
   先解决一些基本问题,再来讨论主题。
1,什么是书法?每一个人都可以有自己的“书法概念”,我自然也不例外。个人以为,书法,就是写字的方法与审美,不需要把书法定义到神一样的高度。“方法”一说,包含了所有的书写技术,“审美”一说,把写字提高到了造型艺术的高度。历代种种的书论,都是技术中夹杂着审美,审美中携带着技术。
2,书法有没有时代性?书法是有时代性的,先秦、秦汉、晋唐。。。。。。各时代的书法,都带有自己时代的特点,不是一成不变的。
3,当前有没有书法活动?当前是有书法活动的,君不见各级XX书法协会,各地各种书法大赛。各大院校的书法专业。
对于当前的人来说,书法一路的从先秦的古文物中走来,走过了先秦、汉魏、晋、唐、宋元明清民国,一直走到当前的美术学院的书法系。过去的都已经过去,都化做了文物的存在。未来的还没有到来,谁也不知道历史在未来走向何方,我们关注的,是当前。作为爱好书法的人,在这里我们关注的是当前的书法艺术。
粗略观察当前书法人(以及非书法人)对书法的看法,总的可以概括为一个观点:丑书或者美书。书法导致丑与美的争论,这个很正常,非常符合人性。在这里,我们关注的是,在他们看来,所谓的美书是什么书,所谓的丑书是什么书。根据观察,他们的看法存在以下几个程度。粗浅一点看,所谓美书,就是把古楷写得很象很好看的字,其它的字,就是丑书。再进一步看的话,所谓美书,就是遵循古法的,自己稍家损益的书写,其它皆是丑书。最开放的看法是,扎根传统书法,推出自己个性的字就是美书,如果否定传统,那就是丑书。
大家都能注意到,美与丑观念都是具备私人性质的,是私人性质的情绪范畴。因此,对待书法的美与丑,一般情况下,大家虽然会观点不同,但是对不同意见者会有所包容。这个在这里我们可以略去不谈。我们把书法放到现代的视野下来谈。
现在是个什么时代?看电影,搞摄影,上网络,玩游戏,智能输入,打印及各种印刷输出。。。。。。这些事物,每天每时每刻都在冲刷着人们的视觉及其它感观。我们这样一看的话,来看我们的书法在哪里?我们的书法在角落里。所以,别看一下子书法展览红火起来,一下子高等院校书法专业雨后春笋,但本质上就是:我们的书法在人们注意力的角落里。
那么之前我们观察到的,所谓书法的美与丑的争论,其争论就算天翻地覆乃至你死我活,其实也就是一个角落里的争论,大多数的人们并不想以以及并不能关注到它。看到这个现实,我们就好来谈当前书法的时代性了。
当前书法的时代性第一:书法的工具及材料变了或者是进步了,现时代的书法要建立在当前的工具及材料基础之上来发展和研究。不要企图反对这个做法,这个做法,是先秦以来,历代书法走的路子。每个时代,书法都在向它时代的工具和材料靠拢。
当前书法的时代性第二,书法的用途改变了,我们的书法思维也要跟着改变。这一点也不要企图去反对。先秦以降,书法在第一要务上都是先满足它的用途的。先前,书法,首先就是要满足书写,没有书写就没有书法。但现在,写字,已经不重要了,智能识别,键盘输入,语音录入等等这些配合即时显示设备或者大规模印刷,使得写字的手工性,已经微不足道了。一个人字写得再好再工整,也比不过电脑系统里一秒钟的输入或输出。书法的书写用途变弱了,弱到可以忽略了。那么,剩下的,就是书法的观赏性了。可以毫不夸张的书,书法在现时代才是第一次真正摆脱了它的书写束缚。大家老是嘲笑阁馆体,其实,大家不要去嘲笑那些字,那些书法的出现,是那时代的必然产物。那时代写字的第一要务就是要清楚耐看,写字的艺术性,情绪性才是其次的。现时代,大家终于不必要考虑写字的速度和辨认性了,那么,何不发放开一写呢?把写字的视觉性放到第一位来,把写字的情绪性放到第一位来。
当前书法的时代性第三:现代技术下各种艺术迅速传播与发展对书法产生了巨大的冲击。在古时代,书法的带来的审美,在人们的现实生活里是占有很重要的位置的,但现在不同了,绘画,音乐等传统的艺术借助新技术下的材料和工具,比古时代有了质的飞跃。不但如此,还出现了电影、电视、电脑游戏等等各种审美手段和娱乐形式。如果我们还坚守着古时代的那一套书法“书写”形式,那么,书法被边沿化是必然的。大家能不能够接受书法被边沿化的事实?如果不能接受,那么就请站起来创新。如果可以接受书法被边沿化,那么还在各种平台上争论个啥书法?把书法的某形式争个高低来没有意义了。
以上,简单的谈了自己对书法时代性的大概看法。这个看法只是个人管窥,不代表其它任何人,也不代表其它任何书法组织或团体的看法。然后,这个看法,也是想做个开头,希望能得到大家的回应与讨论。

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