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论行气与间距在书法中的重要性

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-01-08  浏览次数:8
核心提示:书法作品讲究的就是一个气,无论你书法写的多好,要是没有字与字之间的连断或间距的恰当。就只是一幅字,写的再好也没有用。在书
  书法作品讲究的就是一个气,无论你书法写的多好,要是没有字与字之间的连断或间距的恰当。就只是一幅字,写的再好也没有用。
    在书法的练习中,需要一行字一气而贯之,只要在书写过程中离开一下或者是喝口水,整幅书法作品的连贯书生气十足和完整性都会受到极大的破坏。还有就是一行字的中间,都必须有一条过犹不及的中轴线,保证书写的字体居中,字与字之间相互联系,不能各自为政,支零破碎。只要避开了这一缺陷,正是米芾所说:“无刻意做作乃佳”的道理。 
     清代宋曹在书法约言中说“勿往得收,乍断复连,承上启下,恋子顾母。”无论在行书或楷书中,书法中的行气都显的由为重要。启功先生曾说:“行气就是在书法作品中字与字的连接状态。行与行的行气叫横行气,字与字叫纵行气。”清冯武《论笔法十门》第九门曰:“通气门”亦曰“通水”,凡点划会通其气使血脉相通。
  一行之间首尾贯串,把一个个字排列起来,大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间,应搭配得当,尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯,不懈怠,又不支离,这就是一行之中的行气 .以形求势。要求结体精熟,笔法精到。结字在心,笔法在手,心手合一则神定气实而有余韵。姜夔《续书谱》中说:“余尝历观古之名书,无不点画振动,如见其挥运之时。”这是笔法娴熟的一种表现。顺笔之势则字型形成,尽笔之势则字法精妙。笔顺有自上而下、自左而右,有自外及内,有从中及旁,有自内及外者,各有其自然之势,下笔既审,因而成之,操作自如。所有书法的行气就是“发于左者应于右,起于上者伏于下”,字的上下关系是俯仰关系,在上面的字要俯视着下面的字,在下面的字又仰视着上面的字,在右的字要照顾左边,在左的字又要照顾右边。
书法的行气是从一整幅书法作品来看的,往往一幅字中单个字看起来,写的有多么多么的好。但是,从整体来讲这里字太大,那里字太小给人的感觉就完全不一样。章法一定要正规。
  我们一般的书法作品都是从右往左写。先是正文,然后是落款。落款一定要比正文写的小。不然则会顾此失彼。“起于上者伏于下,发于左者应止于右” 清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说:“如上字作如何体段,此字便当如何应接,右行作如何体段,此字便当如何应接。假使上字连用‘大捺’,则用翻点以接之;右行连用大撇,则用“轻掠”(即撇),以应之,行行相应,字字相承,俱有意态……。”清代的气文舒展在撇捺,脉络不断在游丝,也强调了行气的重要性。 
  就如写春联虽然只有短短的几个字,也都要去考虑字纸的长短、间隔及要把握字的大小。以前,我只是一昧的去把字给写满。不去思虑纸的格子和格子之间的间距,以致于字写的太大,因此,一直写的不好。只有认真的注意章法结构的字,才能算的上是一幅完整的字。照样写,即使字写得不咋么样,也不会显得太难看。梁同书在《频罗庵论书》中指出“写字要有气,气须从熟中得来,有气则自有势,大小长短,高下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段,却着不得丝豪摆布,熟后自知”。所以,在有了行气与间距的帮助下,也少不了我们自己的勤加苦练。  
  一幅成功的书法作品,必定要有连惯的行气和适当的距离,只有这样,我们才可以写出一幅幅成功的作品,才可以更上一层楼,写出更好的书法。
 
 
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